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“心化万象——范权中国画展（常州）”丨在溯源中寻真
发布时间：
2025-11-24 13:30
序
范曾 丁亥秋 是为序
在溯源中寻真
摹古是中国画传承发展的核心路径，其精髓不在形似攀仿，而在与古人心灵对话中寻求精神的接续。范权是一位深具传统修养的艺术家，他以宏阔的视野，按中国绘画史的脉络溯源而上，探索着传统书画精神在当代文化语境中的延续与重构。本次展览呈现的《兰亭集会图》《唐人松下对诗图》与《朝露起程图》三件摹古作品，正是他对传统深度钻研后自我转化的体现。
“兰亭雅集”是中国美术史上历久弥新的经典题材，历经近两千年传承，仍保持着旺盛的艺术生命力。范权的《兰亭集会图》为其耗时半年的倾力之作，作品构图取法明代文徵明《兰亭修禊图》的叙事结构，以清雅的书卷气贯穿画面。以淡墨晕染的山峦连绵起伏，山间树木葱郁，形态各异，亭外的溪流蜿蜒曲折，清澈见底，溪边数位文人或坐或卧，他们身着宽袍大袖，神态悠然自得，沉浸在这山水之间的雅集之中。从构图到画中物象的描摹，都刻画得细致入微，诠释了画家“微妙处藏神之地，动人之处”的艺术理念。同样，在《唐人松下对诗图》中也是如此。这件作品以五代周文矩《琉璃堂人物图卷》为创作摹本，绘唐代诗人王昌龄邀同时期著名诗人在“琉璃堂”雅集的典故。图中文人墨客聚于虬松之下，人物神态刻画精妙，衣纹的处理融入了书法笔意，增强了线条的表现力，细腻而流畅。画中松树既传递对前人的敬意，又打破摹本构图，通过枝干的交错，将画面前后的空间感凸显而出。远处的山石树木以淡绿色晕染，朦胧而悠远。山势高耸，瀑布倾泻而下，群鹤飞掠过松林之间，营造出一种古朴典雅的意境。
《兰亭集会图》
《唐人松下对诗图》
从人物雅集到山水画，范权始终以当代视角重新解读传统。《朝露起程图》中，画家取法北宋山水宏大的构图，以青绿为基调，演绎了晨雾氤氲的山水意境。画面中山体以层层叠叠的青绿设色铺陈，深浅变幻，恰到好处地展现出山峦的起伏与肌理效果。山间林木繁茂，几处屋舍点缀，好似远离尘世喧嚣的安居之所。在传承青绿山水色彩体系的基础上，范权通过精准调控水分与颜料配比，创造出兼具透明感与饱和度的色彩效果，形成独具特色的“淡泼彩”技法。这种技法创新不仅丰富了山水画的表现形势，也是画家在探索中形成的个人艺术语言。此外，从题跋可知，这件作品是为纪念玄奘法师启程西域所绘。画面中孤身行进的僧人形象，隐喻玄奘法师西行求法的精神历程。这种将历史意象融入绘画的方式，使作品在延续宋代山水画风的同时，又寄予了新的文化内涵。
《朝露起程图》
纵观这三件作品，可以看出范权的摹古本质上是一种在溯源中寻求转化突破的过程。他不仅钻研古人的笔墨技法，更致力追寻其背后的精神气象与文化品格。他曾提出：“书画乃悉心会神之道也。唯有一心不二，诚敬凝神，方能吐胸中块垒，笔夺造化之功。”这番论述不仅阐明了创作态度，更揭示了他艺术追求的核心，令作品既延续了传统文人的精神气质，又展现出具有时代感的个人风格。
乙巳年冬 许琲琪写于小满堂
作品欣赏
《梦游天姥吟留别》
《春江花月夜》
《山河颂》
《仓央嘉措画意》
2026/05/20
2026/05/20
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